《新鱼玄机传奇》


  • 作者:向哲

  • 第四十三章 鱼韦和香奁集比较
  • 第四十三章 鱼韦和香奁集比较
      为了使我们的故事有充分的理由再继续进行下去,也为了证明韦庄确实又更名为和凝,就很有必要将“鱼玄机”、“韦庄”、“和凝”名下的诗作进行比较,自然也包括和凝“嫁”韩偓名下的《香奁集》,据《旧五代史·和凝传》云:“和鲁公凝有艳词一编名《香奁集》,凝后贵,乃嫁其名为韩偓,今世传韩偓《香奁集》,乃凝所为也。”即以其四者之间的共性,进一步破解鱼玄机、韦庄、和凝三者原本就是同一人的千年之谜。
      第一,将诸名下在形式(七绝)和内容上都相同的作品进行比较。
      其一,游历诗比较:
      《游崇真观南楼,睹新及第题名处》鱼玄机
      云峰满目放春晴,历历银钩指下生。
      自恨罗衣掩诗句,举头空羡榜中名。
      《旅次(浙东)甬西见儿童以竹枪纸旗戏为阵列…余因感之》韦庄
      已闻三世没军营,又见儿孙学战争。
      见尔此言堪恸哭,遣予何日望时平。
      《洋川》和凝
      华夷图上见洋川,知(它)在青山绿水边。
      官闲最好游僧舍,江近应须买钓船。
      《重游曲江》(《香奁集》)
      鞭梢乱拂暗伤情,踪迹难寻露草青。
      犹是玉轮曾辗处,一泓秋水涨浮萍。
      通过比较发现,它们在结构上的相同点是上联均以视觉或听觉描写客观所见所闻,下联是主观思想叙述。
      诸诗所反映的主题思想均表现在两联诗句的后句上。其中前者近似于设问,后者则进行解答。如鱼诗“历历(排列成行)银钩(比喻遒媚刚劲的书法)指下生”所述仅是描写进士所题诗句,并不能说明什么问题,而其后的“举头空羡榜中名”句才是反映主观思想的点睛之笔。以此类推,“望时平”是相对于“战争”的厌倦;“买钓船”是“绿水边”生活的企及;“涨浮萍”则对“露草青”景色的遗憾。
      从对仗上看,诸诗上、下联诸句均遵守“流水对”的原则,即诗句间在含意上下相承,二者合起来表达一个完整的意思。
      其二,抒情诗比较
      《秋怨》鱼玄机
      自叹多情是足愁,况当风月满庭秋。
      洞房偏与更声近,夜夜灯前欲白头。
      《春愁》韦庄
      自有春愁正断魂,不堪芳草思王孙。
      落花寂寂黄昏雨,深院无人独倚门。
      《新秋》(《香奁集》)
      一夜清风动扇愁,背时容色入新秋。
      桃花脸里汪汪泪,忍到更深枕上流。
      这三首诗的共同点都是以述主观情绪为题。在内容上,上联均是言情、写景,下联都是写景、述事。
      在结构上,上、下两联之间都是因果关系。如“足愁”是导致生理状况“白头”的原因;“正断魂”是导致“独倚门”行为的原因;“动扇愁”是导致“枕上流”行为的原因。
      在时态上,如果说诸诗的上联均构勒出一个季节的宏观背景,那么,下联则进一步指出每天的具体的时间。即“满庭秋”与“夜夜”“春愁”与“黄昏”“新秋”与“更深”。
      其三,酬答诗比较
      《闻李端公垂钓回寄赠》(鱼玄机)
      无限荷香染暑衣,阮郎何处弄船归。
      自惭不及鸳鸯侣,犹得双双近钓矶。
      《江亭酒醒却寄维扬饯客》(韦庄)
      别筵人散酒初醒,江步黄昏雨雪零。
      满坐绮罗皆不见,觉(意识到)来红树背(装裱)银屏(屏风)。
      《中春忆赠》(《香奁集》)
      年年长是阻佳期,万种恩情只自知。
      *转添惆怅事,似君花发两三枝。
      很明显,从联间关系看,诸诗上联都是客观行为的描写,而下联则是主观情绪的抒发。再从句间关系看,诸诗上联后句是前句行为的持续;而下联后句则以形容对前句进行补充。
      第二,从诗作所反映的业余爱好方面,垂钓嗜好是她以一贯之行为特征
      在鱼玄机时代,由于对垂钓的痴迷,遂将垂钓活动作为创作的素材。才使得《赋得江边柳(一作临江树)》中产生“花落钓人头”的形象描写。而《酬李郢夏日钓鱼回见示》、《闻李端公垂钓回寄赠》中:“犹得双双近钓矶”的叙述证明,这位李郢曾是她的钓友。《情书(一作书情寄李子安)》:“书信茫茫何处问,持竿尽日碧江空。”证明,垂钓是她在心理上进行自我调节一种方法。
      在韦庄时代,她对钓鱼的痴迷达到了高潮。其《关河道中》:“平生志业匡尧舜,又拟沧浪学钓翁。”《将卜兰芷村居留别郡中在仕》:“从今隐去应难觅,深入芦花作钓翁。”等句说明除了追求践履“道”的正经事业外,垂钓当钓翁是她对隐居生活的向往。
      其《途中望雨怀归》:“对此不堪乡外思,荷蓑遥羡钓人归。”《旅中感遇寄呈李秘书昆仲》:“怀乡不怕严陵笑,只待秋风别钓矶。”等对垂钓的痴迷程度描写,证明她是一个只要有鱼钓,就不会思乡的人。
      《寄从兄遵》:“江上秋风正钓鲈,九重天子梦翘车。”自述,自己爱好垂钓,就如天子喜爱“翘车”一样。
      《三用韵》:“潇湘期钓侣,鄠杜别家林。”“楼高思共钓,寺远想同寻。”说明,她在某种特定的场合,所等、所思、所想就是为了“钓侣”和“共钓”。
      《惊秋》:“不向烟波狎钓舟,强亲文墨事儒丘。”显示,在某种情形下,与垂钓活动相比,“亲文墨事儒丘”的事情倒显得十分勉强。
      《村居书事》:“年年耕与钓,鸥鸟已相依。”《长年》:“十亩野塘留客钓,一轩春雨对僧棋。”证明钓鱼已成为她的经济来源之一。
      《登汉高庙(徐州)闲眺》:“一带远光何处水,钓舟闲系夕阳滩。”《润州显济阁晓望》:“一篷何处客,吟凭钓鱼舟。”《解维》:“二年辛苦烟波里,赢得风姿似钓翁。”《桐庐县作》:“白羽鸟飞严子濑,绿蓑人钓季鹰鱼。”等显示,她在旅途上是走一路钓一路。
      所以说,《山墅闲题》:“主人馈饷炊红黍,邻父携竿钓紫鲂。”《和郑拾遗秋日感事一百韵》:“伴钓歌前浦,随樵上远冈。”《思归引》:“如何我是飘飘者,独向江头恋钓矶。”原是她理想的生活方式。
      《鄠杜旧居二首》:“年年为献东堂策,长是芦花别钓矶。”《题汧阳县马跑泉李学士别业》:“九霄岐路忙于火,肯恋斜阳守钓矶。”等显示,尽管她对垂钓非常痴迷,但仍保持着十分清醒的头脑。为了“献东堂策”、忙于“九霄岐路”,最后还是要舍弃“钓矶”。
      和凝《渔父》:“香引芙蓉惹钓丝。”《洋川》和凝:“官闲最好游僧舍,江近应须买钓船。”(《香奁集》)《拥鼻》:“殷勤凭仗官渠水,为到西溪动钓舟。”证明,尽管年事已高,只要在江边就要“买钓船”,就会“动钓舟”。
      第三,从诗作韵律使用的相承方面,“鱼”、“韦”诗中有相承相和之作
      如鱼诗《次韵西邻新居兼乞酒》:
      一首诗来百度吟,新情字字又声金。西看已有登垣意,远望能无化石心。
      河汉期赊空极目,潇湘梦断罢调琴。况逢寒节添乡思,叔夜佳醪莫独斟。
      其韵为“金”、“心”、“琴”、“斟”(in、en)。
      韦诗《同旧韵》继之为:
      大火收残暑,清光渐惹襟。谢庄千里思,张翰五湖心。暮角迎风急,孤钟向暝沈。
      露滋三径草,日动四邻砧。簟委班姬扇,蝉悲蔡琰琴。方愁丹桂远,已怯二毛侵。
      甃石回泉脉,移棋就竹阴。触丝蛛堕网,避隼鸟投林。貌愧潘郎璧,文惭吕相金。
      但埋酆狱气,未发爨桐音。静笑刘琨舞,闲思阮籍吟。野花和雨劚,怪石入云寻。
      迹竟终非切,幽闲且自任。趋时惭艺薄,托质仰恩深。美价方稀古,清名已绝今。
      既闻留缟带,讵肯掷蓍簪。迟客虚高阁,迎僧出乱岑。壮心徒戚戚,逸足自駸駸。
      安羡仓中鼠,危同幕上禽。期君调鼎鼐,他日俟羊斟。
      从上诗可以看出,与鱼诗相比,韦诗虽在篇幅方面长了许多,但是,其中除了囊括“鱼”诗所用字外,仍承鱼诗之韵“in、en”。其诗题“同旧韵”中“旧韵”所指就是前述鱼诗所用韵。
      同样韦诗《三用韵》亦是如此:
      素律初回驭,商飙暗触襟。乍伤诗客思,还动旅人心。蝉噪因风断,鳞游见鹭沈。
      笛声随晚吹,松韵激遥砧。地覆青袍草,窗横绿绮琴。烟霄难自致,岁月易相侵。
      涧柳横孤彴,岩藤架密阴。潇湘期钓侣,鄠杜别家林。遗愧虞卿璧,言依季布金。
      铮鏦闻郢唱,次第发巴音。萤影冲帘落,虫声拥砌吟。楼高思共钓,寺远想同寻。
      入夜愁难遣,逢秋恨莫任。蜗游苔径滑,鹤步翠塘深。莫问荣兼辱,宁论古与今。
      固穷怜瓮牖,感旧惜蒿簪。晚日舒霞绮,遥天倚黛岑。鸳鸾方翙翙,骅骥整駸駸。
      未化投陂竹,空思出谷禽。感多聊自遣,桑落且闲斟。
      其在严格遵循《同旧韵》诗韵的同时,也表明是对鱼诗“旧韵”的第三次使用。
      第四,在重要事件的延续上,诸名下诗作也有明显的关联性
      在鱼玄机“戕婢”事件的延续上,如韦庄诗作《悔恨》:“几为妒来频敛黛,每思闲事不梳头。”回忆了在鱼玄机时代发生的“闲事”(即“戕婢”事),与之相应,此事件在《香奁集》中诗《思录旧诗于卷上,凄然有感,因成一章》:“缉缀小诗钞卷里,寻思闲事到心头。自吟自泣无人会,肠断蓬山第一流。”中也有所反映。即和凝在整理自己在韦庄时代旧作时,看见与“闲事”相关的作品,就想起自己以前在鱼玄机时代所经历过的事,心中不免生出凄凉悲伤之感,便“自吟自泣”苦不堪言。如果说在韦庄时代对“闲事”的“肠断”是“千休与万休”(休:助词。犹耳、罢等)的话,那么,在此时她对自己因“戕婢”的“闲事”而“肠断”的评价也是“第一流”。
      在恋李亿问题上,虽说鱼诗《赠邻女(一作寄李亿员外)》并非自述,但“自能窥宋玉,何必恨王昌。”句中的“王昌”所指同是她的那个他,虽然表现的是不在一棵树上吊死的想法。但(《香奁集》)《昼寝》中:“何必苦劳魂与梦,王昌只在此墙东。”却表现了对这个“王昌”思念的持续性。也许有读者会问,怎样才能说明后者所涉“王昌”与前者一致呢?在这方面,如果说与吴秀才的结合是她因报恩而为,那么,(《香奁集》)《别绪》:“此生终独宿,到死誓相寻”;《意绪》:“愿倚郎肩永相著。”和《惆怅》:“身情长在暗相随,生魄随君君岂知。”中所体现的对“王昌”情感唯一性,正是她对前夫李亿一往情深的真实写照。所以,其《长信宫二首》:“君恩不似黄金井,一处团圆万丈深。”就是对“王昌(李亿)”这只“金梭”的“万丈”之“丝”(思)。
      第五,在特定词语的运用上,诸名下诗作有明显的相承之处
      除上述外,她对李亿情感的延续还具体表现在诗中的特定词语上。如果说鱼玄机《句》:“殷勤不得语,红泪一双流。”中的“红泪”是为思念李亿而流的话,那么,韦庄词《清平乐(六)》:“君不归来晴又去,红泪散沾金缕。”《木兰花》:“坐看落花空叹息,罗袂湿斑红泪滴。”《过旧宅》:“莫问此中销歇寺,娟娟红泪滴芭蕉。”等也赋有同样的含义。
      再如(《香奁集》)《多情(庚午年在桃林场作)》:以“天遣多情不自持,多情兼与病相宜。”自称“多情”是因为她在此前的诸多诗作中善用“多情”一词。如:
      《和新及第悼亡诗二首》(鱼):“彩云一去无消息,潘岳多情欲白头。”
      《秋怨》(鱼):“自叹多情是足愁,况当风月满庭秋。”
      《和人》(鱼):“多情公子春留句,少思文君昼掩扉。”
      《和人次韵》(鱼):“不用多情欲相见,松萝高处是前山。”
      《天仙子》(韦):“眉眼细,鬓云垂,惟有多情宋玉知。”
      《江城子》(韦):“恩重娇多情易伤,漏更长,解鸳鸯。”
      《与东吴生相遇(及第后出关作)》(韦):“老去不知花有态,乱来唯觉酒多情。”
      《奉和左司郎中春物暗度感而成章》(韦):“有时自患多情病,莫是生前宋玉身。”
      《江皋赠别》(韦):“金管多情恨解携,一声歌罢客如泥。”
      《江楼二首》(《香奁集》):“风光百计牵人老,争奈多情是病身。”
      《六言三首》(《香奁集》):“春楼处子倾城,金陵狎客多情。”
      第六,《宫词》:“要对君王逞轻捷”是她在行为上“装嫩”的证明
      因为,年轻人行为的轻捷灵便是自然而然的,不需要刻意的“逞”。所以,正是《宫词》中的“逞”反而显露出她在“轻捷”方面的刻意表现。毕竟“和凝”在后梁末帝贞明二年(916)登进士第时已经74岁了。
      如果说《香奁集》中诗作处处洋溢着“青春”的气息,是对自己年轻时感情生活的体验和复述的话,那么,其中《江楼二首》:“风光百计牵人老”、《个侬》:“老大逢知少”、《夕阳》:“不管相思人老尽 ”和《半夜》:“应有鬓如丝”等诗句,却不由自主地透露出对衰老的无奈。
      第七,鱼、韦、香奁集、和诗在用韵习惯上的同一性
      现将鱼、韦、金奁集、和诗作用韵列表如下:
      鱼、韦、和、香奁集用韵表(名字后面的数字均为诗作数量)
      Ou韵:鱼玄机10;韦庄17;和凝6;香奁集9;
      ang韵:鱼玄机1;韦庄26;和凝14;香奁集13;
      un、en、in韵:鱼玄机7;韦庄42;和凝11;香奁集12;
      ei、ui韵:鱼玄机5;韦庄26;和凝8;香奁集7;
      e、o韵:鱼玄机3;韦庄5;和凝2;香奁集0;
      ing、eng、ong韵:鱼玄机6;韦庄57;和凝24;香奁集16;
      i韵:鱼玄机4;韦庄38;和凝13;香奁集13;
      a韵:鱼玄机3;韦庄12;和凝1;香奁集0;
      an韵:鱼玄机5;韦庄40;和凝18;香奁集6;
      ai韵:鱼玄机0;韦庄6;和凝5;香奁集2;
      ao韵:鱼玄机0;韦庄11;和凝2;香奁集2;
      u韵:鱼玄机0;韦庄11;和凝4;香奁集3;
      uo、e韵:鱼玄机0;韦庄0;和凝0;香奁集2;
      ue韵:鱼玄机0;韦庄0;和凝0;香奁集2;
      不合韵:鱼玄机5;韦庄18;和凝2;香奁集9;
      合计:鱼玄机49;韦庄309;和凝110;香奁集96;
      将上表与十八韵规则进行对比:
      十八韵规则:
      一麻,新华字典里的韵母a、ua、ia同属一个韵部。
      二波,韵母o、uo。
      三歌,韵母e。
      四皆,韵母ie、ue。
      五支,韵母i(属zh、ch、sh、z、c、s声母,与七齐有别)。
      六儿,韵母er。
      七齐,韵母i(属声母b、p、m、f、d、t、n、l、j、q、x、y,有别于五支)。
      八微,韵母ei、ui。
      九开,韵母ai、uai。
      十姑,韵母u。
      十一鱼,韵母v。
      十二侯,韵母ou、iu。
      十三豪,韵母ao。
      十四寒,韵母an、ian、uan。
      十五痕,韵母en、in、un、vn。
      十六唐,韵母ang、uang、iang。
      十七庚,韵母eng、ing。
      十八东,韵母ong、iong。
      通过对比,其结果一是:除《香奁集》只有二首押ue、uo\e韵诗外,鱼、韦、和诗,《香奁集》均存在不押ie、ue、nv、er、v韵的习惯。
      其二,特别值得注意的是:除“和”诗在《宫词》中不以“ou”韵描写愁绪外,“韦”、“《香奁集》”诗均沿袭“鱼”诗,以“ou”韵来抒发怨情愁绪。其中将韦庄与和凝这两个名字联系在一起的最为重要的证据《悔恨》和《思录旧诗于卷上,凄然有感,因成一章》所用均是“ou”韵。
      其三,在鱼诗中,除了为表达与李亿的离愁别绪所用ou、un\en\in韵较多外,其鱼、韦、和诗、《香奁集》的共同点是ing、eng、ong韵占全部诗的百分比最高,分别为12.24%、18.44%、21.81%和16.66%。