第十一章　读温词幼微增信念
　　在李亿离开的半年里，幼微始终沉浸在苦苦相思中。听说邻居李郢已回到家中，夫妇二人已经团聚，联想起自己的遭遇，便哀怨李亿之不归，遂作《闺怨》云：
　　蘼芜盈手泣斜晖，闻道邻家夫婿归。别日南鸿才北去，今朝北雁又南飞。
　　春来秋去相思在，秋去春来信息稀　。扃闭朱门人不到，砧声何事透罗帏。
　　诗中“蘼芜”出自汉诗“上山采蘼芜，下山逢故夫。”据之，幼微已经将自己定性为弃妇了。
　　正当此时，接到温庭筠的来信，说他在方山混的并不如意，又被贬为隋县尉(今湖北隋州)，正起身赴隋县而去。其诗云：
　　九枝灯在琐窗空，希逸无聊恨不同。晓梦未离金夹膝，早寒先到石屏风。
　　遗簪可惜三秋白，蜡烛犹残一寸红。应卷鰕帘看皓齿，镜中惆怅见梧桐。（温庭筠《晚坐寄友人》）
　　其中“三秋”即指与从大中九年（855）至大中十二年冬（858）。其中“白”即别，是说与幼微一别已三年了。“鰕帘”指用海中大虾的触须制作的帘子，温庭筠在此用作比喻眼睫毛，并以“皓齿”和“梧桐”分别喻指幼微。据《庄子·秋水》：“夫鵷鶵發於南海，而飛於北海，非梧桐不止。”鵷鶵即凤雏。用来比喻有才望的年青人，此亦用作比喻幼微。其意即，他一睁开眼看到的就是幼微的身影，郁闷时照镜子看到的也是幼微，也就是说他很想念幼微。
　　幼微对温兄推托认父一事很不满意，其《冬夜寄温飞卿》云：
　　苦思搜诗灯下吟，不眠长夜怕寒衾。满庭木叶愁风起，透幌纱窗惜月沈。
　　疏散未闲终遂愿，盛衰空见本来心。幽栖莫定梧桐处，暮雀啾啾空绕林。
　　此诗中“怕寒衾”和“愁风起”表现了幼微对自己婚姻担忧的同时，也奠定了此诗沉闷凄凉的基调。其“疏散”“终遂愿”就是说我们的分离最终是你自己的选择，你的荣升贬逐也没有表现应该持有的心绪。其中“空见”稍有讥意，意思是说温兄的修行还是未到火候。其“幽栖莫定梧桐处”之意即幽僻之处不确定在我居住的地方，就象一个衰老的鸟雀绕着树林徒劳地飞！实际上是认为庭筠当初选择外出做官不如留在家里，也是对他的离去表示不满。因为在这“愁风起”的时候，幼微更加需要温兄的帮助和指点。
　　庭筠接到幼微的诗，阅读后，感到她情绪消沉，在讥讽中透露出几分哀怨，判断幼微可能发生了什么事，据幼微《感怀寄人》：“门前红叶地，不扫待知音”句知，温庭筠约在大中十三年秋赶回长安。
　　温庭筠在李郢口中得知幼微如何崇真观题诗，酒楼定亲，以及婚后遭弃一系列情况。鉴于幼微在诗中对自己的埋怨，他暂时还不敢冒然去见幼微。正当庭筠在家中思索着将如何来安慰幼微时，幼微已寄诗过来，其《感怀寄人》云：
　　恨寄朱弦上，含情意不任。早知云雨会，未起蕙兰心。
　　灼灼桃兼李，无妨国士寻。苍苍松与桂，仍羡世人钦。
　　月色苔阶净，歌声竹院深。门前红叶地，不扫待知音。
　　幼微判断温兄已经知道自己的情况，其诗意即述说自己已把对李亿的离恨寄托在琴弦上，对他的思念之情已经不堪忍受。早知道与他的结合犹如云和雨的约会，就不会对他产生爱意，显示出幼微对自己与李亿的相识相爱已有悔意。
　　同时，她在诗中以“桃”、“李”自喻，称温兄为国士，这说明她仍把温庭筠当作自己的老师。她知道自己在《冬夜寄温飞卿》里所说的话有些重，怕温庭筠有顾虑，就进一步称其为“知音”且红叶不扫，等待着他的来访，其意是与温兄仍保持以前那样的关系。
　　但庭筠并没有去幼微家，他怕幼微再提及认父之事，害怕见鱼母那双期待的眼睛。就让李郢约幼微出来垂钓，好让她散散心，调剂一下心情。并将自己以前所创的词作委托李郢交给幼微让她学习，并作《鄠郊别墅寄所知》以赠，其诗云：
　　持颐望平绿，万景集所思。南塘遇新雨，百草生容姿。
　　幽鸟不相识，美人如何期。徒然委摇荡，惆怅春风时。
　　从诗中内容看出，与幼微所持观点不一样，温庭筠以“幽鸟”比喻李亿，说如果与他不相识，那里会有相思和期待。言外之意是说，相思和期盼也是一种生活方式。否定了幼微将自己定性为弃妇的结论。就是说不要把李亿想的太坏，说不定他也自有苦衷，实际上是鼓励幼微不要轻言放弃。
　　然而，幼微并没有如约出来垂钓，而作《闻李端公垂钓回寄赠》以赠：
　　无限荷香染暑衣，阮郎何处弄船归。自惭不及鸳鸯侣，犹得双双近钓矶。
　　看得出来，幼微还沉浸在极度的相思中，她害怕目睹李郢夫妇二人的恩爱，怕又勾起自己对李亿的思念，遂留在家中认真学习温兄的词作。
　　幼微推辞了李郢夫妻俩的邀请，回到屋内，手棒温兄所送作品迫不及待地读起来。从形制上看，这些乐府不像乐府，律诗不像律诗的作品，句式长短间杂，读来很不习惯。听李郢讲这些都是曲子词。
　　所谓曲子，是隋文帝将散落江左的古乐收集起来列为九部乐工之首，唐初发展为燕乐。乐工和歌伎们最初是以五七言近体诗入乐，没有专门的文人从事填词创作。看到温兄的词作，幼微意识到，将这些曲子词当做诗歌来创作实际上是一个创举，一定会成为替代唐诗成为新的创作形式。更何况所其中具有的与爱情思念相关的普适性内容，深深地引起了幼微的共鸣。其“偷眼暗形相。不如从嫁与，作鸳鸯。”（《南歌子》）所叙不就是自己见到李亿后的感觉吗？“画愁眉。遮语回轻扇，含羞下绣帏。玉楼相望久，花洞恨来迟。早晚乘鸾去，莫相遗。（《女冠子》）这不是自己当初对李亿的期待吗？
　　“相见牡丹时。暂来还别离。”“门外草萋萋。送君闻马嘶。”（《菩萨蛮》）不就是与李亿分别前的情景吗？
　　“青琐对芳菲。玉关音信稀　。”“画楼相望久。栏外垂丝柳。音信不归来。社前双燕回。”（《菩萨蛮》）“近来音信两疏索。洞房空寂寞。”（《酒泉子》）不就是自己期盼李亿信息的情形吗？
　　“玉楼明月长相忆。”“绿窗残梦迷。”“相忆梦难成。……翠钿金压脸。寂寞香闺掩。人远泪阑干。”“还似去年惆怅。春欲暮，思无穷。旧欢如梦中。”“惆怅谢家池阁。”“梦长君不知。”（《菩萨蛮》）“三更雨。不道离情正苦……空皆滴到明。”（《菩萨蛮》）“终日两相思。为君憔悴尽，”“忆君肠欲断，恨春xiao。”“谢娘惆怅倚栏桡。泪流玉箸千条。暮天愁听思归乐。”（《南歌子》）“千万恨，恨极在天涯。”“梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白蘋洲。”（《梦江南》）这些描述相思的句子不就是自己此时的亲身感受吗？
　　“重帘悄悄无人语。”“往事那堪忆。”不就是自己当前孤寂独忆情形的真实写照；“相见稀，相忆久。”不就是自己当前婚姻的真实处境吗？
　　特别是“无情不似多情苦。一寸还成千万缕。天涯地角有穷时，只有相思无尽处。”不就是自己当前想对李亿要表述的话吗？
　　对李亿无尽的思念弄的自己整天干什么都没心思，“懒起画蛾眉。弄妆梳洗迟。”（《菩萨蛮》）不就是在描述自己的这种心境吗？
　　当幼微含着泪将温兄的这些词作读完后，倒是像对知心朋友进行了一次交谈，心里好受多了。于是，就开始琢磨温兄为什么要让自己阅读这些作品的用意。她又将温兄《鄠郊别墅寄所知》读了几遍。
　　“美人如何期，如何期？”她忽然悟道，这“如何期”实际上有二层意思，其一是针对自己“早知云雨会，未起蕙兰心。”的后悔思想而言的，是让自己莫言或慎言放弃，要等待；其二，联系温兄作品集中的内容，就是说要把这等待或思念化成创作的资源，拿现代的话说是用身体写作。也就是说在思念中创作，在创作中等待，抑或用创作来感化李亿。
　　她感慨地想：这个温兄，好像是女人肚子里的虫子，女人的心思他怎么就揣摸的那么准确。他的前世大概就是个女人吧？他没有如此的经历，作品却叙写的这样逼真。不是男性却能够为女人出主意，真是难以想象。想到这里她忽然对温兄感到由衷的敬佩。于此同时，又回想起他对认父一事态度的不明朗，就又对他有些不满。也许是为了发泄自己对温兄的不满，也许是为了客观地评价温兄的词作，也许是对温兄词作所叙情感真实性的肯定，索性恶作剧式地作《赠邻女（一作寄李亿员外）》以寄之，其诗云：
　　羞日遮罗袖，愁春懒起妆。易求无价宝，难得有心郎。
　　枕上潜垂泪，花间暗断肠。自能窥宋玉，何必恨王昌。
　　诗中“羞日遮罗袖，愁春懒起妆。”引用温词“懒起画蛾眉。弄妆梳洗迟。”（《菩萨蛮》）意。“易求无价宝，难得有心郎。”是前述词句所描述行为的评语。
　　而“枕上潜垂泪，花间暗断肠。”是对温词“锦帐绣帏斜掩。……黛眉山雨点。”（《更漏子》）和“绿茎红艳两相乱。肠断。”（《荷叶杯》）的引用，而“自能窥宋玉，何必恨王昌。”就是对这种相思情的劝慰。
　　温庭筠收到幼微所《赠邻女》吟后，先是一楞，然后大笑，自言自语地说：“这女子还在跟我呕气！　”
　　那么，幼微下一步该怎么办，请看下章分解。